唐朝段程式
大家好，如果您还对唐朝段程式不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享唐朝段程式的知识，包括唐朝奏抄和奏状的区别是什么的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
本文目录
[One]、唐朝大臣等级，妃嫔等级，皇太后等级
〖One〗、正一品太师,太傅,太保(三师)太尉,司徒,司空(三公)正二品尚书令(一人),侍中(二人),中书令(二人)从二品尚书左、右仆射(各一人)正三品六部尚书(各一人),门下侍郎(二人),中书侍郎(二人),御史大夫正三品下左散骑常侍(二人),右散骑常侍(二人)从三品国子祭酒正四品上六部侍郎,尚书左丞(一人),御史中丞正四品下左谏议大夫(四人)从四品下尚书右丞(一人),国子司业正五品上中书舍人(六人),国子博士从五品上六部各司郎中正六品上太学博士从六品上六部各司员外郎,国子助教从六品下侍御史,国了监丞从七品上左补阙(六人),右补阙(六人)正八品上监察御史从八品上左拾遗(六人),右拾遗(六人)
〖Two〗、尚宫、尚仪、尚服、尚食、尚寝、尚功
〖Three〗、司记、司言、司簿、司闱、司籍、司乐、司宾、司赞、司宝、司衣、司饰、司使、司膳、司酝、司药、司饎、司设、司舆、司苑、司灯、司制、司婇、司计
〖Four〗、四妃（即三夫人）：贵妃、淑妃、德妃、贤妃。正一品。九嫔：昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛。正二品。婕妤九人，正三品。美人九人，正四品。才人九人，正五品。以上三等是为二十七世妇宝林二十七人，正六品。御女二十七人，正七品。采女二十七人，正八品。以上三等是为八十一御妻
〖Five〗、唐玄宗开元年间除皇后外对妃嫔称号另作更改：三妃（即三夫人）：惠妃、丽妃、华妃。正一品。芳仪六人，正二品。美人四人，正三品。才人七人，正四品。尚宫、尚仪、尚服各二人，正五品。其余各司各典的女官为六品至九品。东宫太子在太子妃下设良娣、良媛、承徽、昭训、奉仪
[Two]、唐代文学体裁的创新
唐人在诗歌体裁上的最大创新还在于律诗。这是中国古典诗歌中最富有民族特色的诗体。所谓律诗即要求按一定的格律程式来写诗。唐人吸取了六朝永明体诗四声八病说和骈文骈赋崇尚骈偶对仗的合理内核，将其进一步规则化，产生了新体的律诗。这些规律主要包括：音调要合乎平仄声的规律。即在一句之中，要以两字为节平仄声相间，尤其要使偶数字平仄相间；在一联两句之内，要平仄相对，如五言的出句为“平平平仄仄”的话(七言只需在前边加上与五言一二两字相异的仄仄即可)，那么对句即需作“仄仄仄平平”(七言则作平平仄仄仄平平)；而在两联之间，即下一联的出句与上一联的对句之间要平仄相粘，如五言的上一联对句为仄仄仄平平的话，那么下一联的出句则要作仄仄平平仄，其余以此类推，反复终篇。字词句法要合乎对仗要求。律诗多以八句四联为篇，四联又可分别称首联、颔联、颈联、尾联，其中第[Two]、三两联应是严格的对仗句式，一四两联则可对可不对。与此相关，由六朝四句小诗发展而来的五七言绝句体也逐渐律化，称为律绝，而其声律及对仗的规律可符合律诗中的前两联、后两联、中两联，或首尾两联中的任何一种。由于律诗和律绝有鲜明和谐的节奏及抑扬有序的声调，所以读起来愈发朗朗上口，充满音乐美。
[Three]、唐朝奏抄和奏状的区别是什么
奏抄，文书名。唐代门下省上行公文之一,用以支度国用、授六品以下官,断流以下罪及除免官。奏状，又称状启。在汉代是推举五经博士用的文书,称为举状。其后使用范围日益扩大，凡察举官吏、向皇帝条列其功罪才能等均用之。作为奏疏文种名称，使用到宋代。其程式各代稍有不同，宋代为：首书“某年月日某官状奏”，末称“谨录奏闻，伏候勅旨”。在唐代，政务裁决机制出现了由以奏抄为主向以奏状为主的转变。政务多由宰相汇总以中书门下的名义直接向皇帝申奏，门下省属官给事中的职掌也随之从以审读奏抄为主转变为以封还制敕为主。这一转变 有利于减少决策失误
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