宋朝女子足
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本文目录
[One]、为什么清朝女的脚小
〖One〗、清朝女的脚小是因为从小裹脚。三寸金莲，又称裹脚，是中国古代的一种风俗，尽管有不少批评声音，但直至20世纪初才逐渐地被废除。
〖Two〗、唐代已有缠足，始于何时何处不可考。惟认为宋朝人以女子小脚为美，故此北宋神宗元丰后是开始流行的时期。
〖Three〗、至清末台湾多数福佬女性皆缠足。
〖Four〗、这种行为主要流行于上流社会，女性须自幼儿期时以布紧缠双足，使足骨变形足形尖小，导致走路时如小童般，只能以足跟行走。
[Two]、宋代窑如何确定什么是足底的特点
〖One〗、宋代钧窑，北宋钧器的款识不多见，有款识的都是北宋后期宫廷用瓷。
〖Two〗、铭文主要刻一至十的数字，即器底[One]、[Three]、[Five]、[Seven]、九单数的施钧红釉；[Two]、[Four]、[Six]、[Eight]、十双数的施天蓝，月白釉。
〖Three〗、但器底的数字的真正用意是为了标明器物的大小规格，器物越大编号越小，"一"代表器物大的。
〖Four〗、钧窑的铭文一般都是在器物成型素坯时刻上的，然后在铭文上施芝麻酱釉。
〖Five〗、后世仿品往往在施过釉的胎上刻字，从而露出了马脚。
〖Six〗、还有以刻北宋宫廷建筑名的，如"奉华殿"、"养心殿"、"重华宫"、"景阳宫"等，铭文字体的笔画纤细。
〖Seven〗、从钧窑实物看，宋钧与金钧均已达到钧瓷烧制的高峰。
〖Eight〗、今人重宋轻金只是个审美视角问题。
〖Nine〗、金代钧窑的胎质细腻紧密、烧成后多呈浅灰或米黄色。
〖Ten〗、釉面较滋润，玻璃光比北宋要强，红釉不像北宋那样呈通体融为一色的玫瑰红或茄皮紫色，而是在天蓝或月白的釉面上加饰红斑，红斑的边缘不清晰，有逐渐晕散的感觉。
1〖One〗、器物一般多施满釉，圈足足端处无釉，胎釉交接处不整齐，垂釉很厚，俗称鼻涕釉。
1〖Two〗、底部不再有芝麻釉，而施与器身相同的色釉，不见蚯蚓走泥纹，多有开片。
1〖Three〗、烧造工艺采用大于圈足的垫饼垫烧，在板沿盘上采用三支钉支烧。
1〖Four〗、由于支钉与器物粘连在一起，烧成后多是敲掉的，故支钉痕较大且高低不平。
1〖Five〗、元代钧窑的产量不断增加，但质量下降。
1〖Six〗、个别精品中其工艺水平却堪与宋钧媲美，只是为数不多罢了。
1〖Seven〗、钧瓷起于唐代，北宋达到了鼎盛，而金元时代仿钧品生产已经达到了宋钧水平。
1〖Eight〗、多数胎质明显粗松，胎壁较厚，外壁施釉往往不到底，胎釉交接边沿不整齐，釉面有琮眼气泡，以天蓝月白等色为多见。
1〖Nine〗、蓝釉红斑的斑块边界线清晰，与金代晕散的斑块有明显差别。
20、碗、盘类底足足端修削呈斜面，底中心凸起，除以釉色取胜外，常有贴花装饰。
2〖One〗、钧窑的胎、釉属于瓷胎，大多以灰色胎为主，灰中又分浅、深二种，另外又有灰白色、淡黄色，前者（灰色胎）精细固密，叩之呈金属声，此为早期产品。
2〖Two〗、灰白色和淡黄色胎质较粗松，叩听其声近乎瓦，此类多属晚期产品。
2〖Three〗、亮釉钧器釉质较粗糙，釉层薄，开大小纹片，且釉上多棕眼，内多鱼子纹，外部着釉多不到足脚，圈部中心刷圈釉或根本无釉。
2〖Four〗、南宋后至元代，此种钧器较多见。
2〖Five〗、宋钧"窑变"特征是出于釉药中活动性配方，且与窑炉结构关系密切，又有影响钧瓷成品率的，则是所用燃料，窑装之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、风向、均要窑工们能有应变配合能力。
2〖Six〗、否则，即可出现古人所讲的十窑九不成的结局~
[Three]、女人果脚那个朝代
开始于北宋后期，兴起于南宋。最后在民国的时候，由孙中山宣布全国禁止女性裹脚，由此女性裹足的陋习在中国慢慢的消失了，从此成为了历史。
关于宋朝女子足，女人果脚那个朝代的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。
