宋朝琵琶谱
大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于宋朝琵琶谱，琵琶谱符号讲解这个很多人还不知道，现在让我们一块儿来看看吧！
本文目录
[One]、琵琶是几线谱
〖One〗、琵琶是我国的民乐乐器，一般来说，由于民乐的调比较固定，大部分民族乐器都是使用的简谱作为曲谱，用五线谱比较麻烦；不过如果在乐团里，由于多种乐器的谱子是统一的，有时也会用到五线谱。
〖Two〗、琵琶用的是简谱，识谱并不需要太复杂的乐理知识，但这并不代表学琵琶不需要乐理知识，懂乐理的人学习乐器更快一些，能更好理解乐器，因此，学琵琶乐器的时候建议学习一些简单的乐理知识。
[Two]、八面埋伏琵琶谁写的
〖One〗、最早版本见于华秋苹（1784－1895，江苏无锡人）编《琵琶谱》卷上，标题为《十面》，王君锡伟谱、李芳园编《南北派十三套大曲琵琶新谱》（清光绪二十一年即1895年印刷）亦收此曲，改名为《淮阴平楚》。虽记为隋代秦汉子作，历史上实无秦汉子其人，据《旧唐书单薄志》载“今清乐奏琵琶，俗谓之秦汉子，圆体修颈而小，疑是弦鼗之遗制其他皆充上锐下曲项，形制稍大，疑此是汉制，兼似两制者，谓之秦汉，盖谓通用秦汉之法”。秦汉子即秦琵琶的异名，实际上如同其他民间音乐一样，作者实在无法考证。
〖Two〗、明末清初王猷定（1598－1662）《汤琵琶伟》对汤应曾演奏《楚汉》一曲的记载中说：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声；别姬声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王自刎声、余骑蹂践项王声。使闻者始而奋，既而非，终而涕泪之无从也，其感人如此”。这些描写与《十面埋伏》的音乐意境极为近似，可能即为《十面》之前身。
[Three]、琵琶谱符号讲解
解放以后,中央音乐学院民族音乐研究所的几位同志,根据演奏琵琶时的运动方向和姿势,创造了一套改革的琵琶指法符号。
这些符号能使演奏者产生联想,易于理解,比工尺谱中原有的琵琶指法符号在书写上要简便得多。
这些符号在多年的试用中,已被广大琵琶同行们熟悉并使用,但是由于种种原因,也出现了一些不同意见,例如在前一阶段的个别琵琶谱中出现“带”“擞”不分;“扫轮”“轮带811”不分:滑音类的记谱不易看懂等现象,现将这三方面的指法与符号,试作一些介绍,以供同志们进一步探讨。
1.捺、带、擞捺、带、擞都是左手的指法。捺,符号作“.”。是用左手指头将弦身捺按在某一相品位上使发出弦音。
曾有多种名称:手指的动作幅度较大,力量较强的叫做“打”,其音量稍强;手指的运动幅度较小,力量较弱的叫做“印”,司今其音量较弱;运动幅度的大小和力量、音量的强弱介乎“打”“印”之间的叫做“捺”。带、又称“带起”、“带音”、“放”。符号作“‘,’,是用左手按指带动弦身来发音的。有带起空弦和带起按音两种。带起空弦时,只须用一个按指,带起按音时,必须用两个按指。
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