宋朝词游戏

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宋朝词游戏

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本文目录

  1. 北宋第一个大量创作慢词的词人是
  2. 逆水寒婚礼誓词的诗词
  3. 带宋字的网名霸气

[One]、北宋第一个大量创作慢词的词人是

〖One〗、柳永,(约987年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排名第七,又称柳七。

〖Two〗、宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。

〖Three〗、铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州》。

〖Four〗、关于柳永生平,留存至今的材料不多,但也可以大致看出几个特点,

〖Five〗、第一,他在仕途上不得意,社会地位较低,不能与晏殊、欧阳修等上层的士大夫相比。

〖Six〗、第二,他的一生浪迹江湖、流连于市井青楼之中,与下层百姓的关系,尤其是与市井歌儿舞女和乐工的关系十分密切,许多词就是为她们写的。

〖Seven〗、第三,由于他的才干不能在政治上发挥,就把精力主要放在词的创作上,因此他成了北宋第一个专力于歌词创作的词人。柳永的人格特点、思想境界、柳永词的内容和风格特点、以及他对宋词发展所作的贡献,都与他的生平经历有着密切的关系。

〖Eight〗、词最早兴起于民间,是一种通俗的娱乐文体,进入文人的创作范围之后,无论题材内容还是风格意境,都变得较为单调而狭窄,这一趋势在柳永之前仍没有大的改变。柳永的出现,给词的发展带来了新的转机。

〖Nine〗、他把词从文人贵族的小庭深院、绿窗朱户引向市井都会、渔村客舍,使之面向社会大众;同时,他又把词从逢场作戏的馀技小道**笔墨变成自我抒情的重要工具,使之回归个人内心。

〖Ten〗、写作姿态的这些变化,导致了词的整体风格面貌的更新。柳词无论体裁、题材、技巧、语言、风格等,都突破了晚唐五代文人词的旧模式,对宋词的发展做出了重要贡献。

1〖One〗、柳永是北宋创新词调比较多的词人,这与他精通音乐并善于从民间吸取音乐营养有关。北宋真、仁两朝以来,音乐歌舞高度繁荣,当时市井流行的“新声”已完全不同于士大夫熟悉欣赏的旧有乐舞。

1〖Two〗、柳永因长期混迹于市井,与歌妓乐工交往,熟悉新兴的流行音乐,他或采用市井新声,或改造旧曲,创制了大量的新词调。《乐章集》存词二百一十多首,使用词调达一百三十曲以上,除少数沿用唐五代旧曲外,多是新调。

1〖Three〗、在他创制的新词调中,慢词又占了很大的比例。柳永之前长期占据词坛主流的词调是小令,少则[Two]、三十字,多则[Five]、六十字,体制短小,容量有限。而柳永创作的慢词一般都在90字以上,如《长相思》词调,在唐五代本是双调36字,柳永则度为双调103字。

1〖Four〗、《浪淘沙》本有双调28字和54字两体,柳永则衍为三叠135字;柳永自制的慢词如《戚氏》更长达三叠212字。慢词篇幅增长,容量增加,为词的表现能力的提高和表现范围的拓展提供了文体条件。

1〖Five〗、从柳永大量制作慢词之后,词的乐曲类型和声腔体式越来越丰富,慢词的地位也越来越重要,小令一统天下的格局被彻底改变。宋词在宋仁宗朝到徽宗朝一百年左右的时间里,词调不断扩充,形成了众体兼备的局面,其中慢词的发展尤为引人注目。

1〖Six〗、柳永发展慢词的意义应从两方面认识,一是扩充了词调,丰富了词的体制;二是适应慢词的写作需要,从艺术上开辟了新的写作范式,为北宋词风的变革奠定了基础。

[Two]、逆水寒婚礼誓词的诗词

〖One〗、我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。

〖Two〗、不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。

〖Three〗、这是一首出自宋代苏轼的《水调歌头·明月几时有》的词,逆水寒**中的婚礼誓词借用了其中的部分内容。

〖Four〗、这首词以描绘明月为主题,表达了对时间的思考和对爱情的祝福。

〖Five〗、词中运用了丰富的意象和修辞手法,使其具有浓郁的诗意和情感。

〖Six〗、逆水寒**中的婚礼誓词选取了这首词作为背景,旨在通过诗词的美妙表达,为婚礼增添浪漫和仪式感。

[Three]、带宋字的网名霸气

宋郊渡蚁,是一个成语词汇,成语拼音:sòngjiāodùyǐ。【成语释义】传说宋朝的宋郊曾从水潦里救起许多蚂蚁,后来中了状元。比喻多做善事,会得到好的报答。渡:横过水面。【成语出处】明·冯梦龙《警世通言》卷五:“毛宝放龟悬大印,宋郊渡蚁占高魁。”

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